fuga

Richard Strauss – Así habló Zaratustra op.30

strauss_zarathustraEn su poema sinfónico Así habló Zaratustra op.30 [1896], Richard Strauss recreó musicalmente la obra homónima de Friedrich Nietzsche, publicada -en su versión final e íntegra- solo seis años antes. Recurriendo a un texto -y un filósofo- enormemente polémicos, Strauss daba un nuevo golpe maestro que lo consolidaba como “heredero” musical de Wagner y cabeza visible de la vanguardia musical alemana.

En este artículo analizaremos la obra, deteniéndonos en su estructura formal así como en sus conexiones con la obra de Nietzsche, y reservando un pequeño espacio para la compleja fuga que se sitúa en la mitad de la obra.

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J.S. Bach – Fuga en Sol menor BWV 861 (análisis)

bach_fischerLa fuga barroca representa la culminación de un proceso de adaptación de un conjunto de técnicas contrapuntísticas cuyos orígenes se remontan al siglo XVI, al lenguaje armónico y la sensibilidad de la era del bajo continuo.

En este artículo analizaremos una nueva fuga tomada de El clave bien temperado -la fuga nº16 del Libro I- del compositor Johann Sebastian Bach, maestro absoluto de este género.

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Leonard Bernstein – Cool fugue (análisis)

West_Side_001La fuga que analizaremos en este artículo reúne unas características impensables en una obra que formó parte del disco más vendido en dos años consecutivos -1962 y 1963, una hazaña solo igualada por Thriller de Michael Jackson y 21 de Adele-: Se trata de la banda sonora del film que llevó a la gran pantalla el musical West Side Story de Leonard Bernstein, estrenado en Broadway en 1957.

Aparte de tratarse de una fuga -un género en las antípodas de las audiencias masivas-, la obra está construida a partir de un sujeto dodecafónico (una ordenación de los doce sonidos de la escala cromática, sin repeticiones) y un contrasujeto que imita el estilo improvisatorio virtuosístico propio del bebop –Solid and boppy, es la indicación de tempo de la obra-. En definitiva, dos de los estilos más “cultos” y sofisticados de la música clásica y del jazz del siglo XX.

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W. A. Mozart – El Kyrie del Requiem K.626 (análisis)

Mozart_requiemLa relación de W.A. Mozart con la fuga cambió radicalmente desde que contactó con el barón van Swieten, a cuya residencia acudió cada domingo entre los años 1782-83 para participar -como viola y compositor- en sus veladas musicales.

El barón era un empedernido admirador de la música de Händel y Bach, de quienes poseía una exclusiva colección de partituras trabajosamente obtenida gracias a sus contactos berlineses. La música de Bach -virtualmente desconocida en Viena- causó una profunda impresión en Mozart, quien tuvo ocasión de conocer algunas fugas de El clave bien temperado y El arte de la fuga.

Las enseñanzas derivadas de su estudio se manifestaron muy pronto en la música del salzburgués -por ejemplo, en su Misa en Do menor-, pero alcanzaron su punto culminante en la portentosa fuga doble incluida en su obra final, el Requiem en Re menor K.626.

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Una fuga de Jean-Philippe Rameau

La fuga barroca representa la culminación de un proceso de adaptación de un conjunto de técnicas contrapuntísticas cuyos orígenes se remontan al siglo XVI, al lenguaje armónico y la sensibilidad de la era del bajo continuo.

En este artículo analizamos una fuga compuesta para un ámbito -el operístico- poco frecuentado por este género de resonancias sacras. Se trata de un ejemplo firmado por Jean-Philippe Rameau, el más destacado compositor teatral de la primera mitad del XVIII francés.

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J.S. Bach – Fuga en Do menor BWV 847 (análisis)

bach_richterLa fuga barroca representa la culminación de un proceso de adaptación de un conjunto de técnicas contrapuntísticas cuyos orígenes se remontan al siglo XVI, al lenguaje armónico y la sensibilidad de la era del bajo continuo.

En este artículo iniciamos una serie dedicada a la fuga, tomando para ello un ejemplo de la obra –El clave bien temperado– y el compositor –Johann Sebastian Bach– que han encarnado este género de forma más intensa y duradera.

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