Desplazamiento y desfase rítmico en tres obras de Steve Reich

La música de Steve Reich (pronunciado ‘Réish’) se inscribe en el experimentalismo de los años 1960, en paralelo con la emergencia del rock y del movimiento hippie y en respuesta –en el ámbito de las vanguardias– al academicismo en el que había desembocado el serialismo estadounidense. Entre los años 1965 y 1972, Reich desarrolló la phase music (música de desfases), una innovadora y sorprendente técnica de modulación métrica que aplicó a algunas de sus obras más emblemáticas de este periodo.

En esta entrada estudiaremos esta técnica tomando como referencia tres obras clave de este periodo, por orden creciente de complejidad: Clapping Music (1972), Piano Phase (1967) y Violin Phase (1967).

Arvo Pärt y el estilo tintinnabular

La trayectoria artística del estonio Arvo Pärt estuvo severamente condicionada por las represivas políticas culturales soviéticas. Perteneciente a la generación de compositores rebeldes y contestatorios como Schnittke, Gubaidúlina, Denísov o Karétnikov, Pärt abandonó casi por completo la composición entre 1968 y 1976 hasta sintetizar el estilo tintinnabuli que le proporcionó una extraordinaria proyección internacional desde la década de 1980 hasta nuestros días.

En esta entrada estudiaremos la música de Pärt tomando en consideración tres obras pertenecientes a sus dos principales periodos creativos: Solfeggio (1963), el Cantus in memoriam Benjamin Britten (1977) y Fratres (1977).

Feldman – Rothko Chapel

La Capilla Rothko de Houston, junto con la obra Rothko Chapel del compositor estadounidense Morton Feldman, conforman una de las asociaciones entre música y arquitectura más emblemáticas del pasado siglo, sólo igualada en representatividad por las aportaciones musicales de Xenakis y Varèse en relación con el Pabellón Philips de Bruselas [1958].

Estrenada poco después de la trágica muerte del pintor Mark Rothko -impulsor de la capilla y amigo del compositor-, Rothko Chapel fue concebida y estrenada en este mismo espacio como un homenaje al artista, y puede considerarse también como una suerte de réquiem, no adscrito a credo alguno, pero rebosante de emoción y espiritualidad.